Zephyrus, 1979, Vol. 30
http://hdl.handle.net/10366/68729
2024-03-28T18:40:34ZEl dolmen de «La Huerta de Las Animas», en Fuenteguinaldo (Salamanca)
http://hdl.handle.net/10366/71218
Al sur-oeste de la provincia de Salamanca, en el término municipal de Fuenteguinaldo, pueblo distante unos 106 km. de la capital, existe un dolmen conocido desde antiguo y del que hemos tenido noticia por los vecinos de dicha localidad mientras pasábamos en ella nuestras vacaciones navideñas. Dicho dolmen, está situado a unos 2 km. del pueblo, en dirección oeste, tomando el llamado camino de la Huerta de las Animas, enclavado en las inmediaciones del lugar conocido con el mismo nombre, en un prado perteneciente al señor Galán, cuya pared sur-oeste lo limita, encontrándose dos de las piedras que lo componen incrustadas en parte de ésta, y una tercera fuera de la misma.
1979-01-01T00:00:00ZLas pinturas rupestres de la «Cueva Grande de El Puntal» (El Centenillo, Jaén)
http://hdl.handle.net/10366/71217
[ES] Las pinturas rupestres esquemáticas de «Cueva Grande» en El Puntal (Baños de la Encina, Jaén), están situadas al Norte de esta provincia, en plena Sierra Morena. «Cueva Grande» es una cueva no muy profunda, cuyas características tipológicas más importantes pueden ser resumidas como sigue:
1.° Existencia de dos colores: rojo y negro.
2.° Una gran heterogeneidad en los temas representados.
3.° Se observa cierta influencia del área cultural del Bronce de Extremadura.
4.° No presenta claros paralelismos con el resto de las representaciones pictóricas de Sierra Morena.
5. ° Muy cerca del lugar donde se encuentran las pinturas existen restos arqueológicos correspondientes al Bronce I. Pero creemos que no tienen una relación directa con estas pinturas. En general, parece que es una representación bastante tardía, pudiendo tratarse de una fase cultural del Bronce Final.; [EN] In «Cueva Grande» (El Puntal, Baños de la Encina) that is a not very deep cave situated in the North of Jaén, in the center of Sierra Morena, there are some schematic cave paintings whose more important characteristics may be resumed as follows:
1.° The existence of the red and black colours.
2." A great heterogeneity in themes represented. Practically no theme is repeated.
3.° Statistically, at least, there is a great influence of the cultural area of the Bronze's Age of Extremadura.
4. ° Till the moment there haven ' t been found clear typologie parallels with the rest of Sierra Morena's paintings.
5." Nearly to the place where the paintings are, there are archaelogical remains that belong to the Bronze I. Nevertheless we don't believe they have a direct relation with these paintings, but with the ones situated in a place that is very near to the ones studied.
In general, it seems to be a very late representation, may be situated in a cultural moment of the Final Bronze Age.
1979-01-01T00:00:00ZNecrológica
http://hdl.handle.net/10366/71216
1979-01-01T00:00:00ZEl método de determinación de autor y su aplicación a los Santuarios paleolíticos del País Vasco
http://hdl.handle.net/10366/71215
[ES] El trabajo pretende mostrar, de forma muy sumaria, los principios y primeras aplicaciones del método de determinación de maestros, que se usa en Historia del Arte, a dos Santuarios paleolíticos del País Vasco (Altxerri y Ekain, Guipúzcoa). Se trata de identificar autores o grupos de ellos (escuelas) de las figuras pintadas o grabadas con la finalidad de aportar algunos datos concretos al conocimiento de la forma en que estos santuarios han sido decorados. Se ofrece un modelo de aplicación teórico hecho a base de la identificación de una escuela que se llamaría de Ramales formada por un pequeño grupo de autores que trabajan en varios santuarios como Covalanas, La Haza, La Pasiega, ere. Se presentan los criterios por los que se puede determinar un autor o escuela paleolíticos y que consisten en la forma de aplicación del canon del estilo o época así como la forma de realizar los contornos, quedando las técnicas en un segundo término de importancia para ser utilizadas en casos especiales. Las conclusiones que se ofrecen se consideran muy provisionales por hallarse el método en una fase de experimentación.; [FR] Cet travail cherche à donner un aperçu, forcement sommaire, des principes et des premières applications de la méthode de détermination des maîtres, appliquée en Histoire de l'Art à deux Sanctuaires paléolithiques du Pays Basque (Altxerri et Ekain, Guipúzcoa). Il s'agit d'identifier des auteurs ou groupes d'auteurs (écoles) des figures peintes ou gravées à fin d'apporter quelques renseignements concrets sur la forme dont ces Sanctuaires ont été décorées. Un modèle théorique d'application est donné, construit sur l'identification d'une école, qu'ont pourrait appeler école de Ramales, constituée par un petit groupe d'auteurs qui travaillenr dans plusieurs Sanctuaires tels que Covalanas, La Haza, La Pasiega, etc. Ont présente des critères qui permettent déterminer un auteur ou école paléolithiques et qui consistent dans la forme d'époque, ainsi que la façon de réaliser les contours, tandis que les techniques employées ont une importance secondaire et peuvent être employées en des cas spéciaux. Les conclusions dégagées doivent être considérées très provisoires, étant donné que la méthode se trouve en état d'expérimentation.
1979-01-01T00:00:00ZExcavaciones en La Torruca de Cancho Roano, partida de Cagancha, en Zalamea de la Serena, Badajoz
http://hdl.handle.net/10366/71214
El pasado otoño durante tres semanas se han realizado excavaciones en el túmulo conocido por «La Torruca» en la antigua finca de Cancho Roano, parcelada hace pocos años al constituirse el pueblo de Docenario. Las abundantes cenizas, carbones y cerámica, que aparecían al labrar el túmulo y, la presencia de paredes de adobe casi a flor de tierra, hizo que fuera considerado un antiguo horno. Al parcelarse la finca, el túmulo fue dividido asimétricamente, correspondiendo la mitad mayor a D. Jerónimo Bueno Paredes.
1979-01-01T00:00:00Z«Nuevas aportaciones para el conocimiento de la cronología de las pinturas rupestres esquemáticas en Andalucía Oriental. El abrigo de Cañada de Corcuela (Moclín, Granada)
http://hdl.handle.net/10366/71213
[ES] Se estudian una serie de pinturas rupestres de tipo esquemático localizadas en un pequeño abrigo de Moclín (Granada). Las figuras, principalmente humanas y animales, están realizadas con la técnica del trazo uniforme y pintura regularmente absorbida, siendo de color rojo almagra. Estas pinturas se pueden considerar en conjunto como las más completas aparecidas hasta la fecha en la Provincia de Granada y en evidente conexión con otras de la Provincia de Córdoba. El panel ha sido fechado en un horizonte cultural similar al de las cerámicas impresas neolíticas de algunas cuevas andaluzas. Para esta determinación cronológica se ofrecen algunos paralelos cerámicos con impresiones decorativas similares a algunas de las figuras estudiadas.; [EN] Here we study some schematic cave paintings found in a litle shelter in Moclín (Granada). The paintings, mainly human figures and animals, are made with uniform lines and with evenly absorved paint of a dare red colour. These paintings, may be considered as the most complete ones that have been found in Granada up to present time. They are clearly connented with other paintings found in the province of Córdoba. The panel has been dates as painted from the same time as the Neolithic pattery of same cares in Andalucía. To determine the chronology of the panel, a contrast is made between the figures of the paintings and others painted on some pieces of pottery.
1979-01-01T00:00:00ZPinturas rupestres esquemáticas del Bonete del Cura (Ciudad Rodrigo, Salamanca)
http://hdl.handle.net/10366/71212
[ES] Con este trabajo damos a conocer un nuevo abrigo de arte rupestre esquemático en la provincia de Salamanca, término de Ciudad Rodrigo. Se ha comenzado por una descripción de las figuras que contiene el abrigo y que son en su mayoría arboriformes y antropomorfos, algunos de ellos con tocados u otros elementos suplementarios. En menor número: barras, ancoriformes, un cuadrúpedo y la aparición de cuatro motivos compuestos por elementos triangulares o subtriangulares y la parte superior de un antropomorfo. A continuación, estos motivos se han encuadrado en el resto del conjunto del arte esquemático, resaltando los elementos que poseen una mayor importancia, sea por representar motivos nuevos o característicos dentro del arte esquemático, sea por ser un elemento mayoritario del abrigo. Hemos terminado haciendo una correlación de este abrigo con los que a nuestro parecer poseen un mayor número de elementos de comparación en el resto de la Península.; [FR] Nous faisons connaître par ce travail un nouvel abri d'art rupestre schématique dans la province de Salamanca, commune de Ciudad Rodrigo. On a commencé par une description des figures de l'abri et qui sont, la plupart des arboriformes et des antropomorphes, quelques uns avec des coiffes ou d'autres éléments supplémentaires. En nombre inférieur: des barres, des ancoriformes, un cuadrúpede et l'apparition de quatre motifs composés par des éléments triangulaires ou sous-triangulaires et la partie supérieure d'un antropomorphe. Ensuite, on a intégré ces motifs dans le reste de l'ensemble de l'art schématique, tout en faisant ressortir les éléments de plus grande importance, soit parce qu'ils représentent des motifs nouveaux ou caractéristiques de l'art schématique, soit parce que ce sont les éléments majoritaires de l'abri. Nous avons fini par faire une corrélation de cet abri avec ceux qui á notre avis possèdent un plus grand nombre d'éléments de comparaison dans le reste de la Péninsule.
1979-01-01T00:00:00ZEl conjunto rupestre de Otjompaue Sud, Africa del Sudoeste (Namibia)
http://hdl.handle.net/10366/71211
[ES] La campaña para el estudio del arte rupestre en el Macizo del Erongo (Africa del Sudoeste, Namibia), se desarrolló en 1976 en las zonas de las granjas de Etemba, Anibib y Omandumba West y en el sistema montañoso del Khomas Hochland: Otjompaue Sud, Onduno y Hochfelds. En esta ultima region, objeto de este trabajo, se catalogaron 14 abrigos con pinturas, la mayoría de los cuales situados en la granja de Otjompaue Sud. El arte rupestre de esta zona está en vías de desaparición a causa de la alteración de las losas que forman los abrigos, a pesar de ello se han podido verificar escenas de caza, lucha enfermedad o vejez, pastoreo y danza, junto a grupos de animales salvajes y domésticos, realizados en un estilo naturalista y combinando a menudo dos colores, blanco y rojo, en una misma figura. La falta de trabajos arqueológicos hace prácticamente imposible datar las pinturas aunque parece intuirse una cronología del período Wilton con cerámica, es decir, dentro del primer milenio a. C.; [FR] La campagne pour l'étude de l'art rupestre aux montagnes de l'Erongo (Afrique du Sudouest, Namibia), fut réalisée en 1976 dans les terrains des fermes d'Etemba, Anibib et Omandumba West et dans le système montagneux du Khomas Hochland: des fermes d'Otjompaue Sud, Onduno et Hochfelds. Dans cette dernière région du Khomas Hochland on a catalogué 14 abris contenant des peintures rupestres, dont la plupart ont été localisées dans la ferme d'Otjompaue Sud. L'art rupestre de cette zone est en train de disparaître à cause de la grave altération des dalles qui forment les abris. Malgré tout, on a vérifié l'existence de scènes de chasse, lutte, pasteurs, danse, maladie ou vieillesse, auprès d'ensembles d'animaux sauvages et domestiques, réalisés dans un style naturaliste et combinant souvent dans une même figure la couleur blanche et rouge. La datation de ces peintures est presque impossible pour le manque d'études archéologiques, mais on peut penser à une chronologie du période Wilton avec céramique, c'est à dire dans le premier millénaire av. J. C.
1979-01-01T00:00:00ZNomenclatura y tipología lítica
http://hdl.handle.net/10366/71210
El abandono en que los estudios sobre Paleolítico inferior han permanecido en España durante bastantes años, ha coincidido con el vigoroso desarrollo de los mismos en otros países. En la actualidad, al iniciarse una nueva etapa de estas investigaciones en España, se plantea la necesidad de establecer un vocabulario tipológico adecuado. Las circunstancias hacen que en general se trate de adoptar o traducir términos tipológicos empleados en otros idiomas.
1979-01-01T00:00:00ZBibliografía
http://hdl.handle.net/10366/71209
1979-01-01T00:00:00ZEl concepto de «facies» aplicado al Paleolítico Superior
http://hdl.handle.net/10366/71208
La existencia comprobada de distintas «faciès» dentro del Musteriense, ampliamente estudiada por F. Bordes, ha sido, como se sabe, objeto de discusión en lo que se refiere a su interpretación y a las causas determinantes de sus diferencias. El tema puede ser enfocado desde dos puntos de vista bien distintos. Para Bordes (1959, 1972 et alibi) las diferencias entre las cuatro o cinco faciès del Musteriense, que aparecen interestratificadas en varios yacimientos, se deberían a la existencia de distintos grupos humanos con sus peculiares tradiciones culturales, que en un régimen de nomadismo moderado habrían visitado alternativamente los yacimientos, estableciéndose temporalmente en ellos. Para la llamada «Escuela americana», con Freeman (1966, 1973 et alibi) y Binford (1966 y 1972) principalmente, tales diferencias se deberían más bien a un condicionamiento de los mismos grupos al medio ambiente, de acuerdo con actividades específicas distintas y frecuentemente de carácter estacional.
1979-01-01T00:00:00ZReflexiones en torno al Arte Levantino
http://hdl.handle.net/10366/71207
El fenómeno histórico-cultural del Arte rupestre del Levante Español, sin duda el movimiento artístico más importante de la prehistoria peninsular, ha sido estudiado desde siempre no en razón de su contenido, sino partiendo de supuestos previos y de analogías pseudoformales, lo que ha venido dificultando su mejor comprensión. Se ha tratado a este arte desde puntos de vista fuera de la historia del arte, como a un conjunto de elementos arqueológicos sobre el que se ha proyectado una estructura preconcebida, de modo que, por ejemplo, se ha estudiado la fauna en él representada con el propósito de encontrar entre ella animales propios de los tiempos paleolíticos, o se ha supuesto a los solutrenses como a los inventores de los arcos simple y biconvexo que nos ofrecen las pinturas levantinas.
1979-01-01T00:00:00ZLa magia y la religión en las obras de Apuleyo
http://hdl.handle.net/10366/71206
En todas las obras de Apuleyo aparecen expresados conceptos referentes a la magia, la filosofía, la religión y los misterios. Lo que nos interesa en este trabajo es poner de relieve el entrecruzamiento y la ambivalencia que tienen todas estas connotaciones y la forma en que están articuladas en su producción literaria para comprender la postura ideológica de Apuleyo con las contradicciones objetivas que se reproducen en ella. Para llegar mejor a la comprensión de esta problemática, vamos a dividir el trabajo en dos apartados.
1979-01-01T00:00:00ZNuevas pinturas rupestres en Jimena de la Frontera (Cádiz): Abrigo de Laja Alta
http://hdl.handle.net/10366/71205
El conjunto de pinturas esquemáticas que presentamos en este trabajo, se encuentra situado en el término municipal de Jimena de la Frontera, ciudad situada al Este de la provincia de Cádiz, al Norte de San Roque, entre los ríos Hozgarganta y Guadiaro. Posee una situación geográfica muy favorable para los contactos entre el Campo de Gibraltar y la Serranía de Ronda, siendo un lugar de paso necesario para las relaciones económicas, sociales y culturales entre las tierras altas de la serranía y la costa. No es la primera vez que aparecen pinturas esquemáticas en esta zona, pues hacia 1929, H. Breuil y Burkitt estudiaron una serie de conjuntos rupestres, que aparecieron en Chinchilla, Risco del Tajo Gordo, Chorreón del Salado y en el Rancho Valdechuelo, todas ellas pertenecientes al fenómeno esquemático.
1979-01-01T00:00:00ZEl deposito de materiales de la Edad del Bronce de Gamonedo (Asturias)
http://hdl.handle.net/10366/71204
[ES] El desprendimiento de tierras en un talud en las proximidades de Gamonedo —en la zona oriental de Asturias— puso al descubierto un depósito de materiales metálicos integrado por un hacha plana, una decena de lingotes de fundición y varios fragmentos metálicos informes. El lote puede considerarse como una ocultación de productos semiacabados, con un probable carácter de tesaurización. En el territorio donde se produjo el hallazgo son frecuentes las formaciones cupríferas, algunas explotadas ya durante la Edad del Bronce (Mina del Aramo), con las que pudiera guardar relación el depósito de Gamonedo. Los análisis espectrográficos de los materiales establecieron la composición de cobre con arsénico característica del Bronce Antiguo de la Península. A partir de estos datos y del estudio tipológico del conjunto podría fecharse el depósito de Gamonedo hacia mediados del segundo milenio a. de J. C.; [EN] A landslide in a talus near Gamonedo —in the eastern of Asturias— discovered a hoard of metal objects constiting of a flat axe, some ten smelted ingots and various metal fragments. The hoard can be considered as a stash of unfinished products (in a store). In the territory where the find was discovered copper formations are frequent, some already exploited from the Bronze Age (the Aramo mine) to which the Gamonedo hoard migth be related. Analyses by spectrographic of the objects established their composition as bein of copper with traces of arsenic characteristic of the Early Bronze Age of the Peninsula. From this data and the type study of the whole of Gamonedo hoard can be dated situated around the middle of the second millenium B.C.
1979-01-01T00:00:00ZCrómica de lingüística y epigrafía prerromanas de la Península Ibérica: 1979
http://hdl.handle.net/10366/71203
Con esta primera entrega inicio, con cierto retraso, la crónica periódica de lingüística y epigrafía prerromana de la Península Ibérica que anuncié en una circular del 27 de octubre de 1976. Conviene repetir aquí cuáles son mis intenciones y aclarar algunos puntos. Pretendo señalar la aparición, añadiendo a veces un comentario, de todas las publicaciones de este tema y reproducir todas las nuevas inscripciones. Pretendo además recoger la bibliografía o los descubrimientos que afecten a yacimientos importantes desde el punto de vista epigráfico o a objetos que con frecuencia son soporte de inscripciones.
1979-01-01T00:00:00Z