Zephyrus, 1983, Vol. 36http://hdl.handle.net/10366/687322026-04-22T23:12:07Z2026-04-22T23:12:07ZLos grabados del sepulcro megalítico de Azután (Toledo)Bueno Ramírez, PrimitivaPereira Sieso, JuanPiñón Varela, Fernandohttp://hdl.handle.net/10366/713132025-04-30T21:33:38Z1983-01-01T00:00:00ZEl dolmen de Azután se encuentra situado en el extremo suroccidental de la provincia de Toledo, dentro de la comarca natural de «La J,ara» y, por tanto, a caballo de las provincias de Cáceres y Toledo. Este carácter fronterizo se constata asimismo desde el punto de vista geomorfológico y biogeográfico como evidencia la disparidad de paisajes que circundan al monumento.
1983-01-01T00:00:00ZEl arte esquemático y su relación con el levantino en la cuenca alta del Vero (HuescaBaldellou, Vicentehttp://hdl.handle.net/10366/713122025-04-30T21:33:38Z1983-01-01T00:00:00ZLas continuadas labores de prospección sistemática llevadas a cabo por el Museo Arqueológico de Huesca en la cuenca alta del río Vero han dado como resultado la localización de veintiún covachos pintados nuevos, los cuales, añadidos a los ya conocidos de Lecina, configuran un denso conjunto de manifestaciones pictóricas con un interés científico indudable.
1983-01-01T00:00:00ZInforme sobre el conjunto de grabados rupestres al aire libre de la «Braña de los Pastores», Cabrojo (Santander)Balbín Behrmann, Rodrigo deGonzález Morales, Manuel R.Serna González, María RemediosGonzález Sáinz, Césarhttp://hdl.handle.net/10366/713112025-04-30T21:33:38Z1983-01-01T00:00:00ZEl conjunto de grabados rupestres al aire libre a que hace referencia este informe, es conocido en la bibliografía desde los años veinte, merced a las publicaciones de su descubridor, J. Carballo 1. Falto de un estudio de detalle y prácticamente perdida su ubicación, ha sido objeto de la atención de este Departamento, ante el interés de estas manifestaciones en relación con los nuevos hallazgos arqueológicos de la región.
1983-01-01T00:00:00ZLas pinturas del Barranc deis Cirerals Ares del Maestre (Castellón de la Plana)Sarriá, Elisahttp://hdl.handle.net/10366/713102025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZEn los últimos años hemos venido realizando una serie de exploraciones por los relieves montañosos del Maestrazgo, al norte de la provincia de Castellón, con el fin de reunir todas las citas sobre el arte rupestre, tanto del ámbito levantino como del esquemático, este último todavía muy poco conocido en este área peninsular.
1983-01-01T00:00:00ZLas insculturas del castro salmantino de Yecla de Yeltes y sus relaciones con los petroglifos gallegosMartín Valls, Ricardohttp://hdl.handle.net/10366/713092025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZEl castro mejor conocido de los numerosos que existen en el sector occidental de la provincia de Salamanca es el del «Lugar Viejo» o «Yecla de Vieja», situado en el término municipal de Yecla de Yeltes.
1983-01-01T00:00:00ZArte esquemática do Vale do TejoGomes, Mário Varelahttp://hdl.handle.net/10366/713082025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZÁ memoria de Jorge Pinho Monreiro com quem, ao longo de cerca de dez anos, esrudámos a Arte do Vale do Tejo e identificamos a estrutura evolutiva agora apresentada.
1983-01-01T00:00:00ZArte esquemático en el País Valenciano. Recientes aportacionesHernández Pérez, Mauro S.Contestans, Centre D'studishttp://hdl.handle.net/10366/713072025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZEl arte esquemático es, sin lugar a dudas, el elemento cultural más olvidado de la Prehistoria del País Valenciano, hasta el punto que en algunas obras generales no se señala su existencia y en otras apenas se le dedican algunas líneas.
1983-01-01T00:00:00ZQuelques considérations sur l'Art Rupestre Schématique d'AndalousieDams, LyaDams, Marcelhttp://hdl.handle.net/10366/713062025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZParmi les grandes étapes artistiques parcourues par l'humanité au cours de la préhistoire, l'art rupestre schématique de la péninsule ibérique occupe une place de premier plan, non seulement par sa grande extensión géographique, mais aussi par les indications fondamentales qu'il peut fournir sur la modification du mode de vie, de l'environnement et des croyances des derniers chasseurs et sur la transition vers l'élevage et l'agriculture.
1983-01-01T00:00:00ZEl Peñatu de Vidiago (Llanes, Asturias) Mito y religión en la prehistoria asturGómez Tabanera, José Manuelhttp://hdl.handle.net/10366/713052025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZA unos seis kilómetros de Llanes (Asturias), al Occidente de la Sierra de la Borbolla (Sierras Planas), y a la derecha, en dirección a Santander, arriba, dominando el paisaje y junto a Puertas de Vidiago, se vislumbra una formación geológica constituida por un gran peñasco, «el Peñatu», recortada nítidamente en el cielo, más tras la tala forestal (1975) y que señala la situación de una necrópolis prehistórica, presentando grabada una muy curiosa inscultura junto a diversos grafismos del llamado «arte prehistórico esquemático».
1983-01-01T00:00:00ZUna laja con pintura esquemática inédita, en el Museo de NavarraBeguiristain, María Amorhttp://hdl.handle.net/10366/713042025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZEl objeto de nuestra comunicación es dar a conocer un conjunto de pinturas esquemáticas que procedentes de la zona de Echauri se encuentra en el Museo de Navarra por donación de su descubridor don Carlos Benito, profesor del Colegio de San Ignacio de Pamplona.
1983-01-01T00:00:00ZIntroducción a los problemas del arte esquemático de la Península IbéricaJordá Cerdá, Franciscohttp://hdl.handle.net/10366/713032025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZLos que, bien por las necesidades de la investigación, bien por las de orden didáctico y pedagógico, han tenido que aproximarse al conocimiento del arte rupestre esquemático de la Península Ibérica, se han encontrado con todo caudal de elementos artísticoreligiosos, en el que a un amplio repertorio tipológico se une una gran variedad temática y una diversidad de técnicas de representación.
1983-01-01T00:00:00ZAproximación al fenómeno esquemático en la cuenca alta del GuadalquivirCarrasco Rus, JavierPastor Muñoz, Mauriciohttp://hdl.handle.net/10366/713022025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZDe acuerdo con su estructura y disposición morfológica, la mayoría de las regiones que podemos agrupar en la «Cuenca Alta del Guadalquivir», corresponden básicamente a las actuales provincias de Jaén, Granada y Córdoba, sobre todo las tierras situadas a ambas vertientes del río, junto a la falla de Sierra Morena al Norte y el Sistema Subbético al Sur. Pero desde el punto de vista histórico, se incluyen dentro de esa determinación otra serie de zonas que van unidas a aquellos dos ambientes geográficos, participando en el proceso cultural que, en nuestro trabajo, presentamos como ámbitos de interconexión entre unos centros y otros.
1983-01-01T00:00:00ZAnalogías y diferencias entre el arte rupestre de las Hurdes y el del Valle del TajoSevillano San José, María Carmenhttp://hdl.handle.net/10366/713012025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZEste trabajo es un pequeño ensayo metodológico de comparación entre 2 núcleos de arte rupestre muy cercanos entre sí, pero muy distantes en cuanto a representaciones temáticas y a cronología.
1983-01-01T00:00:00ZNoticia preliminar de los grabados de la Peña Escrita (Canales de Molina, Guadalajara)Cerdeño, María LuisaGarcía Huerta, Rosariohttp://hdl.handle.net/10366/713002025-04-30T21:33:37Z1983-01-01T00:00:00ZLa Peña Escrita está situada en el término de Canales de Molina, a escasos kilómetrros de Molina de Aragón al noreste de la provincia de Guadalajara. El paraje lo componen una serie de afloramientos de rocas calizas entre las que discurre el arroyo de la Dehesa que poco después, aguas abajo, desemboca en el río Gallo, afluente del Tajo.
1983-01-01T00:00:00ZTécnicas, estilo, temática y tipología en la pintura rupestre esquemática hispanaAcosta, Pilarhttp://hdl.handle.net/10366/712992025-04-30T21:33:36Z1983-01-01T00:00:00ZA principios del presente siglo, el descubrimiento de pinturas rupestras en Cogul vendría a plantear, a través de una escueta escena de caza, la existencia de unas formas representativas especiales, diferentes de las que ocupaban la mayor parte de dicha estación.
1983-01-01T00:00:00ZLos petroglifos gallegosVázquez Varela, José Manuelhttp://hdl.handle.net/10366/712982025-04-30T21:33:36Z1983-01-01T00:00:00ZDentro del arte prehistórico de Galicia encontramos tres grupos de grabados sobre roca: 1.° los que se hallan en el interior de las cámaras de los monumentos megalíticos, 2.° los que se encuentran en cistas de la Edad del Bronce, y 3.° los petroglifos al aire libre, que son los más abundantes y a los que aquí aludimos de un modo especial. Cada uno de estos grupos, desigualmente representados, tienen una temática y una distribución diferente.
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