http://hdl.handle.net/10366/127741 2026-04-24T15:02:29Z http://hdl.handle.net/10366/167213 [ES] En 1675, el jesuita español José Zaragoza escribió un tratado de matemáticas que acompañaba una serie de instrumentos matemáticos, entre los que se encontraba una pantómetra con proporciones musicales, que denominó “compás harmónico”. El último capítulo del tratado versa, principalmente, sobre cuestiones de afinación. Partiendo de la justa entonación, Zaragoza expone el tempera-mento mesotónico de 1/4 de coma, y a continuación propone tres divisiones de la octava en partes iguales (en 19, 31 y 12 partes) utilizando para ello los logaritmos que él mismo había calculado. El presente trabajo estudia cuales pudieron ser las fuentes que manejó Zaragoza para escribir su tratado y la utilidad y repercusión de sus propuestas.[EN] In 1675, the Spanish Jesuit José Zaragoza wrote a mathematical treatise that accompanied a series of mathematical instruments, among which was a pantometer with musical propor-tions, which he named 'harmonic compass.' The last chapter of the treatise mainly deals with tuning issues. Starting from just intonation, Zaragoza presents the mesotonic temperament of 1/4 comma, and subsequently proposes three divisions of the octave into equal parts (19, 31, and 12 parts) using the logarithms he had calculated himself. This work studies what sources Zaragoza may have used to write his treatise and the utility and impact of his proposals. 2023-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/160767 [ES] Durante el siglo XIX, el gobierno español promovió un fuerte ideal navalista con el objetivo de volver a situar a su marina de guerra en el mapa internacional. Como reacción a la derrota de Trafalgar y a la emancipación de las colonias americanas, adoptó una política de “presencia y prestigio naval” que incluyó la modernización de la marina y las campañas militares realizadas bajo el liderazgo del general O’Donnell. Esta estrategia, sin embargo, acabaría por deteriorar las relaciones entre España y algunas de las repúblicas independientes de América del Sur, que desconfiaban de las intenciones de la ex metrópoli y temían una posible “reconquista”. Todo ello desencadenó la Guerra Hispano-Sudamericana, que enfrentó a la escuadra española contra la cuádruple alianza defensiva de Perú, Chile, Ecuador y Bolivia. Uno de los episodios más significativos del conflicto fue el ocurrido entre España y el Perú el 2 de mayo de 1866 en el puerto de El Callao, cuyo incierto resultado militar llevó a ambos países a proclamar su victoria. A partir de este momento, tanto Perú como España trataron de imponer su versión sobre lo ocurrido. El proceso de construcción de estos relatos incluyó tanto manifestaciones artísticas como festivas y de movilización popular. En este trabajo nos centraremos en algunas de las creaciones musicales que conmemoraron el suceso desde la perspectiva española. Para ello, además del análisis de las partituras y poemas, hemos trabajado con documentación oficial de la época, así como con fuentes hemerográficas y revistas especializadas. De las 23 obras musicales localizadas, analizamos cuatro himnos arreglados para voz y piano y su impacto en el contexto de la época. Estas composiciones actuaron como una suerte de crónica musical patriótica, colaborando en la construcción de narrativas nacionales sobre la contienda y aportando matices y significados específicos desde la propia creación artística. [EN] During the 19th century, the Spanish government actively promoted a robust navalist ideology aimed at restoring its navy’s prominence on the international stage. In response to the defeat at Trafalgar and the loss of its American colonies, Spain implemented a policy of “naval presence and prestige,” characterized by the modernization of its fleet and military campaigns led by General O’Donnell. However, this strategy ultimately strained relations with several independent South American republics, which harbored suspicions about Spain’s intentions and feared a potential attempt at “reconquest.” These tensions culminated in the Hispano-South American War, wherein the Spanish navy confronted a defensive alliance comprising Peru, Chile, Ecuador, and Bolivia. A particularly significant episode of this conflict occurred on May 2, 1866, in the port of El Callao, where an inconclusive military outcome allowed both Spain and Peru to claim victory. Subsequently, each sought to impose its own narrative about the event, utilizing various means, including artistic expressions, festive commemorations, and popular mobilizations, to shape public perception. This study examines a selection of musical compositions that commemorated this event from a Spanish perspective. Through an analysis of scores, poetic texts, official documentation from the period, newspaper archives, and specialized journals, this research highlights the role of music in articulating and disseminating government narratives. Of the 23 identified musical works, four hymns arranged for voice and piano are analyzed in detail. These compositions functioned as patriotic musical chronicles, contributing to the construction of national narratives surrounding the conflict while embedding specific meanings and perspectives through the medium of artistic expression. 2024-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/157352 [ES] El trabajo investiga el repertorio musical de las cofradías de Semana Santa de Jerez de los Caballeros (Badajoz, España). Destaca su importancia como patrimonio religioso, artístico y cultural de la localidad. Para darlo a conocer recoge, inventaría y analiza 86 marchas procesionales, así como la historia y actividad de las cofradías. [EN] The work investigates the musical repertoire of the Holy Week brotherhoods of Jerez de los Caballeros (Badajoz, Spain). Its importance as religious, artistic and cultural heritage of the town is highlighted. To make it known, 86 processional marches are collected, inventoried and analyzed as well as the history and activity of the brotherhoods 2022-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/156024 [ES]La música juega un papel importante en cualquier proceso de construcción de identidad colectiva. En entornos rurales, la antigüedad de las prácticas y, por tanto, su consideración como tradiciones, es lo que mayor poder les otorga a la hora de participar en este proceso; con la música sucede lo mismo. El crecimiento urbano experimentado en España a lo largo del siglo XX ha provocado dos dinámicas en los núcleos rurales: la despoblación de los más alejados de las ciudades y el crecimiento acelerado de los más cercanos, llegando a ser absorbidos por el área metropolitana en la mayoría de los casos. En el caso de Salamanca, los pueblos del denominado alfoz de la ciudad mantienen actualmente su independencia administrativa, pero eso no es suficiente para que se conserve la independencia de la capital a nivel identitario. En este trabajo, se estudiará uno de los dos pueblos de este área que mayor crecimiento ha experimentado: Carbajosa de la Sagrada. Trataremos de descubrir, a través de las prácticas musicales, de qué manera tradición y modernidad se han integrado en la vida colectiva de los habitantes del pueblo para conformar una dimensión identitaria. [EN] Music plays a significant role in any process of collective identity developing. In rural environments, the antiquity of the practices, and therefore its consideration as traditions is what gives them greatest power when participating in this process; the same happens with music. The urban growth experienced in Spain throughout the twentieth century has led to two different dynamics in rural nuclei: the depopulation of those farthest from the cities, and the accelerated growth of those closest to them –which in most cases have been absorbed by the metropolitan area. In Salamanca’s case, the towns in the so-called alfoz of the city currently maintain their administrative independence, but this is not enough to maintain their independence at an identity level. In this paper, we will analyse one of the two towns in this area that has experienced the greatest growth: Carbajosa de la Sagrada. We will try to discover, through musical practices, how tradition and modernity have been integrated in the collective life of the inhabitants of the village to form an identity dimension. 2022-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/150407 [ES]El centro de nuestro trabajo y objeto de estudio es el Miserere a dúo de José de Nebra, cuya datación aproximada se sitúa a mediados de siglo XVIII1, si bien no se conoce la fecha exacta ni el propósito concreto para su composición. Esta investigación se justifica en función de varias razones. Primero, la necesidad de profundizar, a través de nuevos estudios, en la música religiosa española del s. XVIII, un repertorio todavía por explorar si lo comparamos con otros de nuestra música sacra. Segundo, el interés de abordar la figura de Nebra como compositor religioso, tratando un ámbito con gran cantidad de fuentes conservadas, pero poca literatura específica. Finalmente, la utilidad de situar el Miserere a dúo dentro de un contexto no solo nacional, sino también europeo en el panorama musical del s. XVIII. 2020-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/139384 [ES] El trabajo investiga en la música tradicional oral gallega conservada y transmitida en una familia a lo largo de tres generaciones. Basándose en el análisis de los cancioneros publicados, grabaciones y entrevistas, estudia la posible censura y la influencia del ciclo anual y festivo en este repertorio musical. [EN] The paper researches on the traditional oral Galician music preserved and transmitted into a family over three generations. Based on the analysis of the published songbooks, recordings and interviews, it studies the possible censorship and the influence of the annual and festive cycle on this musical repertory. 2018-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/139373 [ES] El trabajo investiga los Pasionarios reservados de la Catedral de Toledo, examinado especialmente el número 8, del siglo XVI, que perteneció al mecenas Cardenal Mendoza. Se centra en los cantos de la Pasión según San Mateo, que transcribe y reconstruye, analizando sus rasgos más significativos y su influencia.[EN] The paper investigates the Pasionario reservado of the Cathedral of Toledo, especially looking at the number 8 , from the sixteenth century, which belonged to the patron Cardinal Mendoza. It focuses on the songs of the Passion according to San Mateo, which it transcribes and reconstructs, analyzing its most significant features and its influence. 2018-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/139192 [ES]El trabajo explora la biografía del guitarrista y compositor español Manuel Díaz Cano y estudia su obra y estilo compositivo para mostrar su relevancia para la música. [EN] The work explores the biography of the Spanish guitarist and composer Manuel Diaz Cano and studies his work and compositional style to show its relevance to the music. 2018-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/139131 [ES] El trabajo estudia los villancicos de los siglos XVIII y XIX dedicados a San Roque que se conservan en el archivo de la Colegiata de San Miguel de la localidad de Alfaro (La Rioja, España). Tras la transcripción los documentos los villancicos se analizaron estructural y armónicamente para clasificarlos tipológicamente, describir su evolución compositiva y compararlos con otros villancicos españoles de la época. [EN] The paper studies the 18th and 19th centuries carols dedicated to San Roque which are preserved in the archives of the Collegiate Church of San Miguel in the town of Alfaro (La Rioja, Spain). After the transcription of the documents the carols were analyzed structurally and harmonically to classify them typologically, describe their compositional evolution and compare them with other Spanish carols of the time. 2018-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/131000 [ES]El trabajo examina la vida y obra del músico Inocencio Haedo Ganza y la repercusión de la Real Coral Zamora en la música de España desde 1925 a 1935. Para ello parte del inventario y análisis de la documentación del archivo personal del músico.; [EN]The work examines the life and work of the musician Inocencio Haedo Ganza and the repercussion that the Real Coral Zamora had on music in Spain from 1925 to 1935. For this purpose it relies on the inventory and analysis of the documents of the musician's personal archive. 2016-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/127742 [ES]En el presente trabajo, pretendemos rediseñar parte del contexto histórico marcado por determinados autores sobre la divulgación de la música española en el extranjero, contando como objetivo principal para la consecución de dicha finalidad, la clara intención de conocer un tipo de repertorio musical, diferente al establecido hasta la fecha casi como único catálogo de música española exportada fuera de nuestras fronteras en los inicios del siglo XX. Se crea cierta prioridad en divulgar las obras musicales de nuestra península con el propósito de bosquejar un nuevo panorama de divulgación musical española. La atención principal se centrará en el repertorio musical vasco, que tuvo su repercusión en el panorama artístico de Nueva York dentro de la época señalada anteriormente. Se llega hasta los datos concretos tras el hallazgo de unas partituras en la New York Public Library, dentro de la colección de Alice e Irene Lewisohn, creadoras de la Neighborhood Playhouse. Se plantea la posibilidad del estudio de las mismas para demostrar que pertenecen a una representación de música española incidental a cargo de dicha compañía de teatro alrededor de los años veinte en Nueva York. Por otra parte, dentro de los objetivos específicos del trabajo, se desea realizar una contextualización correcta de las partituras localizadas en la New York Public Library, incluidas en la colección perteneciente a la Neighborhood Playhouse, que actualmente se encuentran inventariadas pero no correctamente catalogadas. Esta labor ha llevado a la refutación de la autoría de las mismas. A raíz de la presente investigación, se han localizado las obras musicales correspondientes a dichas partituras dentro de cancioneros específicos de música del País Vasco, hecho que apoya la afirmación de que la autoría de las mismas no corresponde a la persona que firma como creador, tal y como se verá en el desarrollo del presente trabajo. 2015-01-01T00:00:00Z