http://hdl.handle.net/10366/68710 2026-04-21T06:06:22Z http://hdl.handle.net/10366/70930 Fontalva é urna vasta herdade situada no concelho de Elvas, a norte de Barbacena e a sul de Santa Eulalia. Num alto de onde se «domina quase toda a propriedade» foi construida a casa de habitaçâo, «no estilo Renascença da regiao romana», obra de Alfredo de Andrade, que foi artista notável, pintor, arquitecto e arqueólogo, e a quis aprazível «e defendida contra os rigores do clima, para que nela se vivesse com a comodidade necessaria» sem que seus moradores se sentissem «repelidos para a cidade, podendo assim seguir os progressos» da empreza agrícola ali instalada, mantendo-se em contacto com os seus auxiliares, os operarios, cujo progresso tamben era necessario e a cujo bem estar mais de perto se poderia acudir. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70929 The Urnfield cultures of the European Late Bronze Age appear most often as abrupt interruptions in the archaelogical record of the various regions they occupy. They are characterised by large cemeteries in which deposit of enurned cremations in flat (ditch) graves is the standard rite, though inhumation and the use of barrows or other alternative grave forms are not unknown among them. The often rich grave offerings consist of fine pottery, and bronzes, of types which show no direct derivation from the inhuming, Tumulus cultures (Hügelgraberkulturen) of the foregoing Middle Bronze Age in the regions concerned. In distribution, the Urnfield groups tend to concentrate on areas suited to agriculture, though contrast with a predominantly upland distribution of Tumulus culture has in the past perhaps been overstressed. Finally, though associated settlement has in general been far less studied than the cemeteries, it is to the Urnfield cultures that introduction of hill-forts is ascribed; it would seem, however, that these defences were built during advanced rather than initial phases of Urnfield history. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70928 En 1931, durante las primeras prospecciones realizadas en el castro de "Los Castillejos", de Sanchorreja, para preparar futuras excavaciones\apareció en una de las catas llevadas a cabo en una zona extramuros de la muralla del recinto de la acrópolis, un pequeño lote de bronces de gran interés- Inéditas las excavaciones realizadas en dicho castro tampoco fueron publicadas esas piezas de bronce, a pesar de que han sido objeto de breves referencias. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70927 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70926 Le groupe des dolmens languedociens occupe une surface vaguement triangulaire dont les angles se situent sur les villes suivantes: Frontignan sur la côte, Rodez, au nord-ouest et Privas au nord-est; II couvre donc une partie de l'Hérault, de l'Ardèche, de la Lozère, du Gard, et de l'Aveyron, soit cinq départements en tout. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70925 [ES] La placa de Santibañez de Béjar constituye un nuevo ejemplo de relieve figurado dentro de la plástica visigoda. La importancia de este relieve es doble, ya que se trata de una pieza más con decoración de tema apocalíptico (probablemente una representación simbólica del evangelista Lucas y una cruz entre querubines) y porque, unido a otros testimonios arqueológicos hallados en la misma zona, viene a resaltar el papel jugado por el núcleo bejarano en los momentos finales del período visigodo.; [EN] The slab of Santibañez de Béjar represents another example of figurative relief in the visigothic sculpture. The importance of this relief lies in two facts, as it not only is another piece decorated with Apocalyptic motifs (probably depicting Saint Luke the Evangelist and a cross between cherubs in a simbolic way), but also, together with other archaeological remains found in the same area emphasizes the role played by the region of Béjar at the of the Visigotic period. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70924 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70923 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70922 Desde hace algún tiempo venimos sosteniendo, junto con otros prehistoriadores, la necesidad de revisar las fases establecidas para el desarrollo del arte rupestre cuaternario y su cronología. El sistema preconizado por Breuil tiene la necesaria flexibilidad para permitir las rectificaciones que el tiempo necesariamente irá imponiendo a raíz de la investigación moderna. De ahí que nuestras notas o reflexiones sean más que críticas que tiendan a desvalorizar el sistema actualmente admitido, simples rectificaciones orientadas en los nuevos puntos de vista, producto de los descubrimientos más recientes. En este sentido hemos de hacer patente la importancia que la cueva del Parpalló (Gandía), con una estratigrafía clara y definida y con una serie de hallazgos de arte mobiliar perfectamente datados, tiene para el estudio del arte rupestre hispanofrancés, del Paleolítico superior. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70921 Los lingüistas, en el tema de las invasiones indoeuropeas en la Península, hemos llegado, después de casi medio siglo de investigaciones, a algunas conclusiones que parecen seguras. Naturalmente que la crítica de los arqueólogos y la aportación por ellos de nuevos datos, puede obligar a reajustes y revisiones, pero en general más bien cabe esperar precisiones, que se echan de menos en cuanto a la distribución y a la cronología. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70920 Al estudiar la escultura de la España prerromana en su aspecto zoomorfo, destacan dos núcleos bien diferenciados de escultura animalista correspondiendo a dos áreas culturales y étnicas distintas: y surge espontánea la tentación de estudiar comparativamente ambos grupos: el del área celta, con sus típicas escultura de "verracos", efigiando toros, cerdos y jabalíes, fundamentalmente, y el grupo del área ibérica con sus animales fantásticos, toros, leones, aparte de las esculturas que representan caballos, de las que no trataremos aquí. 1957-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/70919 Bei einem ersten Besuch im Museum Cordova im Jahre 1954 sah ich einen geschlossenen Fund, bestehend aus einem Glockenbecher und einem Dolch, der mein besonderes Interesse erregte. im Herbst des gleichen Jahres konnte ich mit frcundlicher Genehmigung des Direktors des Museums dem Dolch eine Metallprobe für eine Spektralanalyse entnehmen, die leider zu gering war und bei der Untersuchung ergebnislos verdampfte- Doch auch ohne das Ergebnis der Analyse scheint der Fund wichtig genung, um hier bekannt gegeben zu werden. Ich danke daher Hern Direktor S. Gener herzlich für die Erlaubnis, den Fund veroffentlichen zu diirfen. 1957-01-01T00:00:00Z