http://hdl.handle.net/10366/4694 Tue, 21 Apr 2026 12:54:01 GMT 2026-04-21T12:54:01Z http://hdl.handle.net/10366/56238 Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56238 2008-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/56236 Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56236 2008-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/56232 [ES] Con toda seguridad, no existe en el panorama cinematográfico una filmografía que haya dedicado tanta atención al psicoanálisis y a los psicoanalistas como la de Woody Allen. La obra del cineasta neoyorquino se sostiene sobre una serie de constantes formales, narrativas ytemáticas en las que participan con gran peso asuntos como la inestabilidad emocional y su tratamiento psicoterapéutico, normalmente abordadoscon un prisma cómico. Además, algunas de las películas más representativas del universo de Allen pueden entenderse, en el fondo, como ejercicios de liberación psicológica por las peculiares estructuras que manejan. En ellas suele representarse la figura del psiquiatra con una intención crítica que, sin embargo, no oculta la necesidad de su existencia en un mundo contemporáneo y urbano en el que reina la confusión y la falta de sentido. Por todo ello, Woody Allen es considerado como uno de los grandes referentes en el tratamiento cinematográfico de las obsesiones de nuestro tiempo.; [EN] There is undoubtedly no other film producer who has devoted such attention to psychoanalysis and psychoanalysts as Woody Allen. The work of this New York film maker is based on a series of formal, narrative, and thematic constants in which issues such as emotional instability and its psychotherapeutic treatment normally addressed in comic tone- are featured strongly. Additionally, owing to their peculiar structures some of the most representative movies of Allen s universe can in the long run be understood as exercises in psychological release. In Allen s films the figure of the psychiatrist is usually represented with criticism in mind, although the need for such professionals in this contemporary urban world of ours, in which confusion and meaninglessness are rampant, is not demeaned. For all of the above, then, Woody Allen is considered to be one of the pivotal references in the cinematographic treatment of the obsessions of our times. Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56232 2008-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/56233 Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56233 2008-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/56235 [ES] En el cine negro norteamericano de la época clásica (1930-1960) se percibe la influencia de la cultura psicoanalítica y de la divulgación de las obras más conocidas de Freud. La teoría de los impulsos conlleva la consideración como enfermo del protagonista de comportamientos criminales, de lo que toman nota las películas en las que la moral queda relegada a un segundo plano. La importancia de la sexualidad aparece reflejada en la figura de la femme fatal y en conductas donde el principio de placer doblega al de realidad. La dualidad consciente/ subconsciente y el lugar de los sueños en el psicoanálisis están en la base de obras sobre la doble personalidad y sobre pesadillas que amenazan a personas honradas. La solución a ciertos conflictos criminales no es policial, sino médica: en ellos un terapeuta logra resolver comportamientosdelictivos fruto de mentes enfermas.; [EN] In the American Film Noir from the classic period (1930-1960), it is possible to perceive the influence of psychoanalytical culture and of Freud s most widely read works. The theory of drives involves the consideration of the perpetrator of criminal activity as a sick person. This is reflected in the films, where morals are relegated to a secondary plane. The importance of sexuality is reflected in the figure ofthe femme fatale and in behaviours in which the principle of pleasure overarches that of reality. The conscious/unconscious duality and the place of dreams in psychoanalysis are the cornerstones of films addressing the split personality and nightmares that plague essentially decentpeople. The solution to certain criminal conflicts is not found through police work but through medicine: in such situations the therapist manages to solve the problem of the delinquent behaviour born of sick minds. Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56235 2008-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/56234 [EN] Different disciplines have contributed to weaving a theory of psychoanalysis in the cinema: ranging from the loans from anthropology and experimental psychology, to proposals belonging to the specific sphere of film theory, such as Filmology, Text Analysis or Feminist Theory in films. In all cases, the aim is to establish a relationship between the significance structure that governs the cinema and psychology,so as to confirm that the cinema s system of representation is modelled on our unconscious psychological apparatus, as was explained by thepsychoanalyst Jacques Lacan, among others. The arrival of psychoanalysis in film thought forges the idea that considers the cinema as an auxiliarypsychological device capable of making us subjects and submerging us in the emotions in play in the conflicts proposed by any audiovisualstory.; [ES] Diferentes disciplinas han contribuido a tejer una teoría psicoanalítica del cine: desde los préstamos de la antropología y la psicología experimental, hasta propuestas pertenecientes a la órbita específica de la teoría cinematográfica tales como la Filmología, el Análisis Textualo la Teoría Feminista del cine. En todos los casos, su pretensión es establecer una relación entre la estructura de significación que gobierna elcine y la psíquica, para comprobar que el sistema de representación del medio cinematográfico está modelado sobre nuestro aparato psíquicoinconsciente, tal y como fue explicado, entre otros, por el psicoanalista Jacques Lacan. La irrupción del psicoanálisis en la reflexión fílmica forjala idea que considera el cine como un dispositivo psíquico auxiliar capaz de constituirnos en sujetos y sumergirnos en las emociones que se juegan en los conflictos propuestos por toda historia audiovisual. Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56234 2008-01-01T00:00:00Z http://hdl.handle.net/10366/56237 [ES] La figura del psicoanalista ha estado presente de manera eventual en la ficción cinematográfica desde los años treinta, y de manera más recurrente desde los años cuarenta. Su función estrictamente terapéutica y benéfica lo lleva a adoptar roles narrativos de ayudante. Cuando el psicoanalista adopta un rol protagonista, la lógica de la ficción dramática llevará a poner en crisis su condición heroica, a indagar en sus contradicciones vitales, y a provocarle conflictos interiores en los que la regla hipocrática que separa profesión y vida privada queda de una u otra forma vulnerada.; [EN] The figure of the psychoanalyst occasionally appeared in the cinema in the thirties and more frequently in the forties. Their strictly therapeutic and beneficial function has led them to be cast in the role of helpers. When psychoanalysis began to occupy a more relevant position in the cinema, the logic of dramatic fiction began to question their heroic condition , one in which in which they must seek answers to the contradictions in their own lives, and where they become subject to inner conflicts in which the Hippocratic oath that separates their professional careers and private lives is somehow violated. Tue, 01 Jan 2008 00:00:00 GMT http://hdl.handle.net/10366/56237 2008-01-01T00:00:00Z