Amiri Baraka: The Ritual of History and the Self in The Slave

Abstract

[ES] Este artículo examina una obra de teatro de Amiri Baraka que refleja su período de transición y su entrada definitiva en el lado Negro. Baraka llevó su autointrospección al teatro para ilustrar la necesidad de su comunidad de emprender el mismo viaje, y de darse cuenta del infierno/dolor en el que vivían. Vessels, el único personaje afroamericano en The Slave, es un claro reflejo y expresión de los principios del Arte negro y de otras corrientes de los años sesenta: su militancia es la afirmación de su acción más que una pausa, una acción continua que conlleva un cambio. Por medio de la emoción que la poesía y la música de The Slave infunden, Baraka desencadena un proceso de liberación respecto de las formas occidentales y crea una nueva estética en donde el ritual deviene el medio esencial en el camino hacia esa meta.[EN] This essay examines one of Amiri Baraka's plays which reflects his period of transition to remain definitely on the Black side. Baraka took his self-introspection into his theater to illustrate his community's need to perform the same journey and be aware of the hell/pain they are living in, so that they can abandon it. Vessels, the only African American character in The Slave, clearly reflects and conveys the principles of the Black Arts and other Movements of the 1960s: His militancy is the assertion of his motion rather than pause, a continuous motion that conveys change. Moreover, by infusing the emotion that poetry and music convey in The Slave, Baraka produces a liberating process from Western form, and creates a new aesthetics, in which ritual becomes the essential means towards that goal.