La inclusión de un filme como Sur, segunda parte del discutido, aunque provechoso díptico que, junto con Tangos, el exilio de Gardel, realizara el argentino Fernando Ezequiel Solanas para hablar del exilio, dentro de un texto más general que aborde la cuestión de “cine y nacionalismo” necesita de alguna precisión previa. Película militantemente peronista, como peronista era,hasta aquella fecha, su director, y eslabón en una cadena de productos políticamente comprometidos con la causa de la liberación nacional y el antiimperialismo, que arranca en la fundacional, y fundamental, La hora de los hornos, Sur se eleva, no obstante, por encima de las contingencias de lo inmediato para intentar trazar un retrato subjetivo, a la vez político y poético de una realidad de la que el autor, después del trauma colectivo y personal que supuso la dictadura militar impuesta en la Argentina en 1976, estuvo física,aunque no sentimentalmente, alejado durante casi veinte años.
