El cine musical español: bases para su estudio

Abstract

Hasta el momento son escasos los estudio del cine musical español centrados en el contexto mundial en que se desarrolló, comparándolo con el cine norteamericano y europeo del momento, quizá pensando que el aislamiento forzoso del país nos determinaba a una autodefinición de la “españolada” como cantus firmus de los exitosos musicales estrenados en nuestro país durante varias décadas. Los estudios del cine musical español se han centrado en aspectos como la transición histórica del ambiente cultural de la II República a la larga Dictadura franquista; en la importancia de las canciones populares que dichas películas difundían a través de la radio, las partituras que se difundían en baratas ediciones y los primeros discos singles que se comercializaron; y, sobre todo, en los cantantes protagonistas, analizándolos como modelos identitarios de los cambios políticos y sociales de los años que vivieron, con unos repertorios transformados camaleónicamente según los dictados de la moda y los gustos personales y comerciales de los directores de esas películas. Proponemos un análisis de los principales números musicales de estas películas españolas más allá de la bata de lunares y el clavel rojo con que muchas veces se resumen estas producciones musicales cinematográficas.

Abstract: Until now there are few studies of Spanish musical film focusing on the world in which developed and compared with European and American cinema of the moment, perhaps thinking that the isolation of the country forced us to a self-determined the "españolada" as cantus firmus of the hit musical premiered in our country for decades. The Spanish musical film studies have focused on issues such as the cultural historical transition of the Second Republic to the long Franco dictatorship, the importance of popular songs that such films disseminated through radio, scores that were broadcast in cheap editions and the first records singles were sold, and, above all, in the singing actors, analyzing them as identity models of political and social changes of the years that lived with chameleonic transformed repertoires according to the dictates of fashion and business and personal tastes of the directors of these films. Our proposal is an analysis of the main musical numbers of these Spanish films beyond the polka dots gown and red carnation often summarizes these films.