Mapas sonoros: el estudio de nuestro entorno desde la ecología sonora

Abstract

[ES] Este artículo explora el desarrollo del concepto de mapa sonoro ligado al de paisaje sonoro. Este género se presenta como un cruce entre la militancia contra la contaminación acústica y la creación artística desde el ámbito de la ecología del sonido, o ecomusicología. La escucha atenta que implica la confección de un mapa sonoro está en contradicción con el empleo de música de ambiente. Desde los primeros equipos de investigación surgidos en los años 1970 en Canadá, como el Word Soundscape Project o el World Forum for Acoustic Ecology, se proclamaba como objetivo principal la salvaguarda de los paisajes sonoros naturales, desprovistos en la mayor medida posible de sonidos generados por el hombre. A través de los sonidos naturales de cada lugar, se llegaría pues a encontrar la identidad sonora de cada espacio. Gracias a esta vía de interpretación se abre un camino hacia un nuevo tipo de turismo de sonidos; los mapas sonoros ofrecen la posibilidad de conocer lugares lejanos desde la inmediatez de Internet. Ésta es una de las claves de su popularidad, pues la creación de mapas sonoros es un arte gratuito y accesible para todos. Internet posibilita la configuración de una red horizontal en la que colaborar a distancia con otras personas en términos de igualdad. Un mapa sonoro es también una declaración identitaria, aspecto puesto en relieve por los mapas creados en España, como SoinuMapa, Escoitar o MapaSonoru. País Vasco, Galicia y Asturias fueron algunas de las primeras comunidades en poner en marcha sus proyecto. La división del territorio sonoro según las fronteras administrativas no fue uno de los planteamientos originales de los setenta sino que es un aspecto marcadamente español. ¿Se puede, pues, crear un vínculo entre los mapas sonoros y las reivindicaciones regionales?

[EN] This article explores the evolution of the concept of sound map, closely linked to that of soundscape. This genre is a middle ground between an active fight against sound pollution and the creation of artistic work from the field of sound ecology or ecomusicology. The alert listening implicit in soundmap making is in clear opposition to the use of ambient music. The first research teams created around this idea in Canada in the 1970s focused on the preservation of natural soundscapes, devoid of sounds created by mankind. Exploration of a place’s natural sounds would allow the comprehension of its sound identity. This interpretation path has opened new perspectives on sound tourism; soundmaps grant us knowledge of distant places through the immediacy of the Internet. Here lies one of the keys of the popularity of soundmaps, for they enable the creation of a horizontal network where everyone may collaborate on equal terms. A soundmap is also an identity statement, especially highlighted by maps created in Spain such as SoinuMapa, Escoitar or MapaSonoru. The Basque Country, Galicia and Asturias were among the first autonomous regions to develop their own map. Division of the sound field according to administrative borders was an idea absent from of the 1970s but has been powerfully embraced in Spain. Could we claim a link between soundmap making and regional demands?