Zephyrus, 2006, Vol. 59
http://hdl.handle.net/10366/68749
2024-03-29T07:46:26ZModelos de poblamiento rural en la provincia de Salamanca (España) entre la Antigüedad y la Alta Edad Media
http://hdl.handle.net/10366/70628
[ES] El trabajo analiza los distintos modelos de poblamiento rural que suceden en la provincia de Salamanca desde el momento de la colonización romana (siglo I d.C.) hasta la fecha de la repoblación cristiana en la Edad Media (siglos X-XII). La información se obtiene a partir de prospecciones de tipo intensivo y extensivo, así como de las excavaciones arqueológicas realizadas en la provincia en los últimos años. Los datos arqueológicos son contrastados con los datos paleoambientales con el fin de relacionar los modelos de poblamiento con las transformaciones en el paisaje vegetal.; [EN] This work analyses the different patterns of rural settlements in the province of Salamanca from the Roman colonization (1st century C.E.) to the time of the Christian repopulation in the Middle Ages (10th to 12th centuries). The information was obtained from both intensive and extensive survey, as well as from the archaeological excavations carried out in the province in recent years. The archaeological data were then
2006-01-01T00:00:00ZEl tetrapylon de Cáparra. Visión histórica y gráfica
http://hdl.handle.net/10366/70626
[ES] Se ofrece una visión histórica de las interpretaciones del tetrapylon de Cáparra desde el siglo XVI a comienzos del XX. También se establece un resumen de las intervenciones realizadas y una secuencia de las representaciones de este monumento a lo largo del tiempo.; [EN] In this paper a historical review of the interpretation made around the tetrapylon of Cáparra from XVIth to early XXth century is presented. The accomplished diggings seasons and the sequence of representations of this monument trough time are also summarized.
2006-01-01T00:00:00ZNuevos teónimos indígenas hispanos. Addenda y corrigenda. II. La religiosidad de la Prehistoria hispana según F. Jordá
http://hdl.handle.net/10366/70624
[ES] Se estudian 44 nombres de dioses hispanos y la religión de Celtiberia. F. Jordá dio un sentido religioso al arte de la Prehistoria. Las cuevas son santuarios. Estudió la religión de los pueblos agricultores, ganaderos y metalúrgicos.; [EN] 44 names of Hispanic gods are studied and the religion of Celtiberian. F. Jordá gave a religion sense to the Prehistoric art. The caves are sanctuaries. He studied the religion of the farner, the cattle people and the metallurgits.
2006-01-01T00:00:00ZHispania y la “romanización”. Una metáfora: ¿crema o menestra de verduras?
http://hdl.handle.net/10366/70622
[ES] Reflexión sintética sobre la “romanización” de Hispania en nuestra tradición historiográfica, con la ayuda de una metáfora culinaria.; [EN] A synthetic consideration about Hispania face to the “romanization” and our historiographical tradition with reference to a culinary methaphor.
2006-01-01T00:00:00ZLos castros y el inicio de la romanización en Asturias. Historiografía y debate
http://hdl.handle.net/10366/70620
[ES] Se presenta un panorama breve y actualizado sobre las investigaciones del mundo castreño desarrolladas en Asturias en las dos últimas décadas desde una perspectiva arqueológica.; [EN] This paper present on overview of the archaeological research of Hillfort Culture developed in Asturias during the last two decades.
2006-01-01T00:00:00ZNuevas perspectivas sobre el espacio doméstico en la Prehistoria reciente del NO: el poblado de Os Remedios (Moaña, Pontevedra)
http://hdl.handle.net/10366/70618
[ES] Se sintetizan los resultados de la excavación en área de un asentamiento datable en el Calcolítico/Edad del Bronce en la costa SO de Galicia. Llama la atención en este lugar su extensión (superior a las 0,4 ha) y la variedad de las estructuras halladas, ligadas a actividades cotidianas (fondos de cabaña, zanjas de drenaje) o propósitos defensivos (una gran empalizada). Existen indicios directos e indirectos de prácticas agrícolas y, muy posiblemente, esta aldea de tan larga persistencia jugó un papel de control de las rutas naturales que comunican la llanura costera con las tierras altas del Morrazo.; [EN] We analyze the results of a large-scale dig carried out in a Chalcolithic/Bronze Age domestic site in SW Galicia. The main features of this settlement are its fairly large extension (of at least 0,4 ha) and the variety and size of the structures discovered, related with daily life (huts, drain trenches) or for defensive purposes (a long palisade). There is direct and indirect evidence of farming activities and most possibly this long-standing village had a role in controlling the movement between the coastal plain and the mountain ranges.
2006-01-01T00:00:00ZLa arquitectura como fin de un proceso: una revisión de la naturaleza de los túmulos prehistóricos sin cámaras convencionales en Asturias
http://hdl.handle.net/10366/70616
[ES] Durante el último tercio del V milenio a. de J.C. fueron erigidos en Asturias los primeros túmulos. En realidad, aquellos montículos artificiales responden, básicamente, al recubrimiento monumental de lugares ceremoniales, sellando plataformas de arcilla, pavimentos de piedra, pozos, hogueras o los restos de estructuras de madera incendiadas, vestigios diversos del locus dramatis de una imprecisa ritualidad funeraria. En su alta antigüedad y variedad formal, ausentes las cámaras mortuorias en sentido estricto, nos hablan estos túmulos herméticos tanto de su carácter autónomo en el contexto de las arquitecturas sepulcrales neolíticas, como de la inicial expresión de madurez de las sociedades agropecuarias radicadas en el N de la Península Ibérica.; [EN] The first barrows were raised in Asturias during the last third of the 5th millennium B.C. Actually, these artificial mounds basically respond to the monumental covering of ceremonial sites, sealing clay platforms, stone paving, wells, bonfires or the remains of burned wooden structures; diverse vestiges of the locus dramatis of imprecise funerary rituals. The great antiquity and formal variety of these sealed barrows, lacking in funeral chambers in the strictest sense, speak to us both of their autonomous character within the context of Neolithic burial architecture, as well as the initial expression of the maturity of the farming societies established in the North of the Iberian Peninsula.
2006-01-01T00:00:00ZArchitecture naturelle et architecture symbolique au Néolithique. L’exemple des abris peints des gorges de la Nesque (Vaucluse, France)
http://hdl.handle.net/10366/70614
[FR] L’expression schématique rupestre, pariétale ou mobilière du Néolithique dans le sud de la France est à placer, essentiellement, aux IVe et IIIe millénaires av.J.C. Pourtant, certaines peintures pourraient être plus anciennes et le décor céramique est de style schématique dès le Néolithique ancien. On décrit ici un groupe de dix abris ornés dans un contexte de gorges: leur topographie, leurs peintures et éventuellement leur mobilier archéologique. La diversité des teintes utilisées et des cas de superpositions de traits nous font supposer plusieurs phases graphiques et une complémentarité des sites. Malgré leur apparente disparité, ces abris répondent à des critères précis qui déterminent leur choix par les Néolithiques, notamment la présence d’un ruissellement périodique. A ce titre, plusieurs concrétions résultant des écoulements d’eau sont rehaussées de colorant rouge. Deux abris sont manifestement des sites de réclusion: la condamnation du couloir du premier, le perchement du second, isolent automatiquement leurs usagers du reste de la communauté. En outre, leurs particularités topographiques et pariétales en font des sites propices à des rites de passage. Par comparaison, les grands porches seraient plutôt des lieux de rassemblement. Toutes ces hypothèses traduisent une volonté de considérer les singularités naturelles des lieux (gorges, abris, parois) comme autant d’éléments symboliques participant à la constitution des sanctuaires au Néolithique.; [ES] La expresión esquemática rupestre, parietal o mobiliaria del Neolítico en el sur de Francia, se tiene que integrar, principalmente, en los IV y III milenios a.C. A pesar de todo, algunas pinturas podrían ser más antiguas y la decoración cerámica es de estilo esquemático desde el Neolítico antiguo. Se describe aquí un grupo de diez abrigos pintados en un contexto de gargantas: su topografía, sus pinturas y eventualmente su mobiliario arqueológico. La diversidad de los colores utilizados y la existencia de superposiciones de trazos nos hacen suponer que existen varias fases gráficas y que los yacimientos son complementarios los unos de los otros. A pesar de su aparente disparidad, estos abrigos corresponden a criterios muy precisos que determinan su elección por los neolíticos, sobre todo un chorreo de agua periódico. Por esta razón, varias concreciones resultado de las salidas de agua están resaltadas con colorante rojo. Dos de los abrigos son evidentemente sitios de reclusión: el cerramiento del pasillo del primero, el colgamiento del segundo, aíslan automáticamente a sus usuarios del resto de la comunidad. Además, las particularidades topográficas y parietales de estos abrigos los convierten en lugares propicios a ritos de paso. En comparación, las grandes viseras serían más bien lugares de reunión. Todas estás hipótesis traducen la voluntad de tomar en consideración las singularidades naturales de los lugares (gargantas, abrigos, paredes) como tantos elementos simbólicos que participarían en la constitución de los santuarios en el Neolítico.
2006-01-01T00:00:00ZArte Esquemático en la fachada oriental de la Península Ibérica. 25 años después
http://hdl.handle.net/10366/70612
[ES] El registro de yacimientos con Arte Esquemático en la fachada oriental de la Península Ibérica se aproxima al medio millar, aunque muchos de ellos permanecen inéditos o se han publicado parcialmente. A partir de la información disponible se analizan las características de las manifestaciones artísticas de tendencia esquemática del Neolítico Antiguo, identificadas como Arte Macroesquemático y Arte Esquemático Antiguo, y a partir de los ídolos y de otras imágenes simbólicas, la distribución espacial del Arte Esquemático del Calcolítico. Se plantea, asimismo, sus orígenes, evolución y la perduración de algunos de sus motivos hasta época histórica.; [EN] So far, close to five hundred sites displaying examples Schematic Art have been found along the east façade of the Iberian Peninsula, although no or only partial information has been published about many of them. Based on the information available, this paper analyses the characteristics of schematic artistic displays from the Early Neolithic Period, known as “Macroschematic Art” and “Early Schematic Art”, as well as the spatial distribution of Schematic Art from the third century BC, based on idols and other symbolic images. The paper also discusses the origins, evolution and survival of some of the motifs right up to the historic period.
2006-01-01T00:00:00ZEl horizonte gráfico Centelles y su posición en la secuencia del Arte Levantino del Maestrazgo
http://hdl.handle.net/10366/70610
[ES] El objetivo central del trabajo es la descripción y valoración de las figuras masculinas y femeninas del horizonte Centelles, prestando una especial atención al tipo de escenas en las que se integran y a su relación con las figuras animales. El Abric de Centelles constituye un foco preferencial de atención, especialmente a la hora de definir la variabilidad formal y compositiva del horizonte. Igualmente, se valoran los elementos que permiten su situación en la secuencia gráfica del núcleo de la Valltorta-Gasulla y se establecen relaciones con otros conjuntos similares del Maestrazgo. Finalmente, se discute la cronología de este horizonte gráfico, considerando una perspectiva territorial.; [EN] The main goal of this paper is the description and appraisal of female and male depictions of the Centelles stylistic horizon, paying special attention to those scenes in which they are integrated and also in their scenic relation with animal depictions. The Centelles rock art shelter is a main focus of attention, especially for defining the formal and compositional variability of this stylistic horizon. In this sense, the elements that allow its situation in the graphic sequence of Valltorta-Gassulla Valley are valued, while stylistic parallels with similar rock art shelters of Maestrazgo area are established. Finally, we discuss the chronology of Centelles stylistic horizon considering a territorial perspective.
2006-01-01T00:00:00ZEl Aziliense de la región cantábrica
http://hdl.handle.net/10366/70608
[ES] El Aziliense, final de todo un largo proceso con su punto de mayor desarrollo durante el periodo Magdaleniense, da una nueva orientación a las formulaciones tecnológicas, económicas y simbólicas, iniciando un camino que conduce a lo que se denomina Epipaleolítico o Mesolítico. En su tecnología persisten formas simples que tienen su origen en el Magdaleniense, y que parecen adaptadas al uso del arco. Rupturas en todo el entramado simbólico que destruye la complejidad y la multiplicidad de las fórmulas artísticas del Paleolítico superior, que posiblemente se desmoronan junto con el vasto sistema de relaciones sociales, sustituidas por otras más fragmentadas. El sistema de explotación del territorio refleja un esfuerzo de adaptación a situaciones no siempre fáciles de definir, intenta la ampliación de los sistemas de explotación económica.; [EN] The Azilian, the end of a long process that had its heyday during the Magdalenian period, offers a new direction in technological, economic and symbolic formulations, paving the path that leads towards the so-called Epipaleolithic or Mesolithic. In its technology the simple forms that date back to the Magdalenian period persist, forms that seem to have adapted to the use of the arch. There is a break in the symbolic system that destroys the complexity and multiplicity of artistic formulae of the Upper Paleolithic, superseded by more fragmentary ones. The system of land exploitation reflects the efforts to adapt to situations that aren’t always easy to define, and tries to expand the systems of economic exploitation.
2006-01-01T00:00:00ZLa idea de progreso en el estudio del arte parietal paleolítico: pasado, presente y… ¿futuro?
http://hdl.handle.net/10366/70606
[ES] El presente artículo examina el pasado, el presente y el futuro de la idea de “progreso” en la interpretación del arte parietal paleolítico. En la primera parte, los autores analizan cómo los principales especialistas del siglo XX (Breuil y Leroi- Gourhan) consideraron que el arte parietal había evolucionado desde representaciones abstractas o muy simples hasta composiciones complejas caracterizadas por el dominio de la perspectiva y el uso de la policromía. De este modo, el “paradigma del progreso” se constituyó en la interpretación dominante hasta finales del siglo XX. En la segunda parte, los autores muestran cómo algunos acontecimientos recientes, particularmente la datación de las pinturas de Chauvet, han provocado la crisis de dicho paradigma. Por último, los autores reflexionan a propósito del futuro de la idea de “progreso” en el estudio del arte paleolítico.; [EN] This article analyses the past, present, future notions of “progress” in the study of Palaeolithic art. In the first section, we suggest that the widespread belief in the unilinear evolution of Palaeolithic art from simplest to more complex representations (an idea common to both Breuil and Leroi-Gourhan’s chronologies) constituted the dominant paradigm in the field until the end of the twentieth century. In the second section, we proposed that recent events, particularly the dating of Chauvet paintings, have provoked a crisis of the aforementioned paradigm. We conclude with some thoughts about the future of the idea of “progress” in the framework of Palaeolithic art studies.
2006-01-01T00:00:00ZLos grabados y pinturas rupestres de la cueva de El Rincón, en el contexto artístico del desfiladero del río Carranza (Bizkaia-Cantabria)
http://hdl.handle.net/10366/70604
[ES] La cueva de El Rincón, inmediata a las de Venta de la Perra y El Polvorín, forma parte del grupo de cavidades con manifestaciones parietales paleolíticas del desfiladero del río Carranza. El conjunto rupestre localizado recientemente es tan pequeño como diverso: cuenta con grabados lineales exteriores y, en zonas centrales o de fondo, con tres figuras animales grabadas y algunos motivos pintados en rojo, resto de representaciones desvaídas o, acaso, simples manchas de color. Una figura de ciervo herido facilita algunos paralelos, tanto en lo referido a su construcción y a la perspectiva empleada en las extremidades, como a la morfología inusual del venablo. El estudio que presentamos permite establecer una estrecha vinculación con el arte premagdaleniense de otras cuevas de ese mismo entorno, y facilita una discusión actualizada sobre la modificación temporal en la perspectiva de las representaciones animales durante el Paleolítico superior.; [EN] The Rincón cave, immediate to those of Venta de la Perra and Polvorín, is part of the wide group of cavities with Palaeolithic parietal art of the narrow pass of the Carranza river. The rock art has been located recently and it is as small as diverse: it has external lineal engravings and, in central or background areas, three recorded engraving animals and some paintings in red, maybe rest of faded representations or, simple colour stains. A figure of wounded deer facilitates some parallel referred to its construction and the perspective used in the extremities, or to the unusual morphology of the weapon. This study allows to establish a narrow linking with the premagdalenian art of other caves nearby, and facilitates an up-to-date discussion on the temporary modification in the perspective in animal representations during the Upper Palaeolithic.
2006-01-01T00:00:00ZReflexiones sobre el Arte paleolítico interior: la Meseta Norte española y sus relaciones con Portugal
http://hdl.handle.net/10366/70602
[ES] El Arte paleolítico del interior de la Península Ibérica está presente en la historiografía desde comienzos del siglo XX, aunque su estudio científico se demora hasta los años setenta. El repertorio de obras de arte mueble es amplio, procedentes de cuatro yacimientos (La Blanca, El Caballón, Estebanvela y Villalba). Cuatro cavidades conservan grabados o pinturas parietales (La Griega, Penches, Palomera y Cueva Mayor), y se encuentran grabados al aire libre en dos extensos conjuntos (Domingo García y Siega Verde). A ellos se añaden algunas piezas decoradas azilienses (Estebanvela y La Uña), y trazos lineales profundamente grabados en el exterior de otra cueva (La Uña). La ausencia de niveles arqueológicos directamente relacionados con las obras rupestres suscita, actualmente, vivos debates acerca de la cronología de las obras. Se cuestiona la validez de las clasificaciones estilísticas, que han sido sustituidas por otros procedimientos más fiables, como la datación directa de las pinturas negras (14C AMS), la reconstrucción del proceso de ejecución de las obras de arte, y el estudio de los niveles de habitación de los yacimientos. Finalmente, se analizan algunos temas característicos del Arte de la Meseta, y la existencia de relaciones culturales y contactos con los territorios portugueses del valle del Duero.; [FR] L’Art paléolithique à l’intérieur de la Péninsule Ibérique est présent dans l’historiographie depuis le début du XXe siècle bien que son étude scientifique ne commence qu’à partir des années soixante-dix. Le répertoire des oeuvres d’art meuble provenant de quatre fouilles (La Blanca, El Caballón, Estebanvela et Villalba) est très ample. Quatre cavités conservent des gravures ou peintures pariétales (la Griega, Penches, Palomera et Cueva Mayor) et deux vastes ensembles présentent des gravures en plein air (Domingo García et Siega Verde). Il faut ajouter à cela quelques pièces ornées aziliennes (Estebanvela et La Uña) et des traits linéaires profondément gravés à l’extérieure d’une autre grotte (La Uña). L’absence de niveaux archéologiques directement associés aux oeuvres rupestres est actuellement à l’origine de nombreux débats sur la chronologie des oeuvres. La validité des classifications stylistiques a été questionnée et les classifications ont été substituées en employant des procédures plus fiables telles que la datation directe des peintures noires (14C AMS), la reconstruction du processus d’exécution des oeuvres d’art et l’étude des niveaux d’habitation des gisements. Finalement, quelques thèmes caractéristiques de l’Art du plateau y sont étudiés ainsi que les relations culturelles et les contacts avec les territoires portugais de la vallée du Duero.
2006-01-01T00:00:00ZLa structure iconographique d’un art rupestre est-elle une clef pour son interprétation?
http://hdl.handle.net/10366/70600
[FR] L’hypothèse émise par R. Layton selon laquelle la structure des arts rupestres diffère profondément, en termes de fréquence des motifs et de leur distribution entre les sites, en fonction de la religion et de l’organisation sociale des groupes humains est réexaminée dans ce travail collectif, à l’aide d’une documentation renouvelée et augmentée provenant d’Afrique et d’Australie, mais aussi d’une analyse approfondie de l’art pariétal paléolithique d’Europe occidentale. Il ressort de cette étude que l’hétérogénéité des sites (distribution géographique des motifs) et la diversité de l’iconographie (fréquence des motifs) sont des critères importants indubitablement liés à la structure sociale, aux croyances et à l’économie des sociétés, mais qu’ils ne permettent pas de trancher en faveur d’une organisation totémique ou de pratiques chamaniques.; [ES] La hipótesis de R. Layton según la cual la estructura de las artes rupestres difiere mucho en términos de frecuencia de los motivos y de su distribución entre los sitios, en función de la religión y de la organización social de los grupos humanos es examinada de nuevo en este trabajo colectivo, a la luz de una documentación nueva y aumentada procedente de África y Australia y de un análisis pormenorizado del arte parietal paleolítico de Europa occidental. Resulta de este estudio que la heterogeneidad de los sitios (distribución geográfica de los motivos) y la diversidad de la iconografía (frecuencia de los motivos) son criterios efectivamente ligados a la estructura social, a las creencias y a la economía de las sociedades, pero no permiten decidir a favor de una organización totémica o de prácticas chamánicas.
2006-01-01T00:00:00ZComunidades humanas y circulación de recursos, bióticos y abióticos, en el Paleolítico superior del noreste de la Península Ibérica
http://hdl.handle.net/10366/70598
[ES] Las investigaciones que el equipo del SERP de la Universidad de Barcelona ha ido realizando estos últimos años en el Paleolítico superior del NE ibérico permiten ya una aproximación al análisis del aprovisionamiento y la circulación de las materias primas líticas, los moluscos marinos y otras especies animales. Todo ello lo entendemos, además de como elementos puramente arqueológicos, como factores que plantean cuestiones de tipo económico y social.
Este estudio nos permite constatar un fenómeno general de diversificación de los recursos líticos y malacológicos; los intercambios de estos dos elementos a medias y largas distancias evidencian una nueva forma de explotación del medio durante el Paleolítico superior, acorde con lo que se observa en toda Europa occidental.; [EN] The researches of our group of the University of Barcelona (SERP) in these last years on Upper Palaeolithic of Northeastern Iberia allow us already an analysis of the ressources procurement of lithic raw materials, seashells and other animals species. Although we consider this as archaeological elements, they are giving us also a lot of economic and social informations.
This study shows us that we are in front of general phenomenon of diversification of lithic ressources and malacological procurement; exchanges of both elements at middle and long distance are giving us evidences of a new way of understanding the exploitation of the environment during Upper Palaeolithic, as happens in all Western Europe.
2006-01-01T00:00:00Z