2026-09-04T21:34:59Zhttps://gredos.usal.es/oai/request

oai:gredos.usal.es:10366/1333702025-04-30T21:19:27Zcom_10366_132653com_10366_125574com_10366_4666com_10366_3823col_10366_133359

Savernini, Erika 2017-07-18T11:09:12Z 2017-07-18T11:09:12Z 2017-06-30 2386-4540 http://hdl.handle.net/10366/133370 10.3232/REB.2017.V4.N7.2828 En los años 1960-1970, el cine latino-americano estuvo fuertemente marcado por la política a causa de las victorias de la Revolución Cubana y de Salvador Allende y de los regímenes dictatoriales instaurados entonces. Se produjo también un fortalecimiento de las cinematografías nacionales, que proponían estilos narrativos, estéticos y de producción propios. A partir de ese contexto, proponemos el análisis de dos casos particulares de películas rodadas en el momento de la eclosión del golpe, y que fueron retomadas cerca de 20 años después: Cabra marcado para morrer, del brasileño Eduardo Coutinho, y Chile, la memoria obstinada, de Patricio Guzmán. Esas películas registran lo que pasó con los personajes “comunes” que participaron en la producción anterior, promueven una resignificación de los acontecimientos, despiertan memorias individuales y construyen memorias histórico-colectivas. por https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ info:eu-repo/semantics/openAccess Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported Cine HUMANITIES and RELIGION historia SOCIAL SCIENCES política memoria resignificación Cinema como dispositivo histórico-político nos casos Cabra marcado para morrer e Chile, la memoria obstinada info:eu-repo/semantics/article