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oai:gredos.usal.es:10366/700592025-04-30T21:32:50Zcom_10366_68686com_10366_4666com_10366_3823col_10366_68688

Gros, Pierre 2010-01-26T11:48:08Z 2010-01-26T11:48:08Z 1991 Voces, 2 (1991) 1130-3336 http://hdl.handle.net/10366/70059 Il est rare que Vitruve aborde l'objet architectural comme une oeuvre relevant des concepts plus ou moins subjectifs de la critique d'art. L'expression de la beauté —la venusta species— dépend à l'ordinaire dans son traité de relations modulaires qui, même assorties de correctifs destinés à compenser ou à corriger les erreurs de la vision humaine, excluent tout jugement fondé sur un phénomène non quantifiable. La perfection d'une oeuvre procède de sa composition, et la qualité de celle-ci est directement liée au seul «invariant spécifique» de la pensée théorique vitruvienne, la symmetria; en d'autres termes l'apparence de l'objet construit doit manifester l'adéquation des parties au tout et la légitimité d'un décor adapté à la structure. A ce niveau d'abstraction, les impressions sensibles s'effacent derrière l'aptitude du regard à saisir le système relationnel qui préside à l'ensemble. application/pdf spa Ediciones Universidad de Salamanca (España) Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/ info:eu-repo/semantics/openAccess Lexicología Latín(Lengua) Lexicoloy Latin language De la rhétorique à la architecture: la ambiguïté de l'asperitas info:eu-repo/semantics/article info:eu-repo/semantics/article