Del pixel al yo: virtualidad y fanfic queer en la subversión de la ficción narrativa

Abstract

[ES] La presente tesis doctoral, titulada Del pixel al yo: virtualidad y fanfic queer en la subversión de la ficción narrativa, constituye una investigación empírica de carácter mixto que aborda la representación de identidades LGBTIQ+ en la ficción seriada española contemporánea y los procesos de reapropiación y resignificación que las audiencias desarrollan en entornos digitales, concretamente en TikTok y a través de la escritura de fanfiction. Inscrita en la intersección de la sociología de la comunicación, la teoría crítica queer y los estudios fan, la investigación parte de una premisa fundamental: la visibilidad cuantitativa de personajes LGBTIQ+ en las pantallas no equivale automáticamente a una representación significativa, plural ni libre de estereotipos. Para verificar esta premisa, se ha diseñado un estudio empírico a gran escala articulado en tres corpus complementarios. El primer estudio analiza 31 series españolas de ficción televisiva producidas para plataformas de streaming entre 2015 y 2024, codificando 498 personajes mediante un instrumento de 91 variables distribuidas en diez grupos (datos de identificación, nivel narrativo, esfera social, violencia, temas de conversación, personalidad y diversidad funcional), procesados con SPSS y NVivo. El segundo estudio examina 413 vídeos de TikTok creados por fans, recopilados mediante web scraping y codificados con 41 variables, identificando las operaciones formales y discursivas de reapropiación: edits, montajes, lip-syncs, voice-overs, dramatizaciones y críticas participativas. El tercer estudio despliega un cuestionario de 59 ítems dirigido a 97 participantes —más del 80% LGBTIQ+—, que explora la función de la fanfiction en la construcción identitaria y en la reinterpretación de la ficción televisiva. Los resultados revelan una domesticación simbólica persistente: el 72% de los personajes no heterosexuales carece de evolución narrativa significativa; la representación trans es residual (3,6% trans-femeninos, 0,2% trans-masculinos); y las pruebas estadísticas confirman asociaciones significativas entre orientación sexual y tipo de relación (χ² = 292,07; p ≈ 4,09 × 10⁻⁶⁰), violencia como agresor (t = 4,43; p ≈ 0,0000154) y apariciones (ANOVA, p < 0,001). En TikTok, el 37,8% de los vídeos persigue objetivos fanfic y el 36,6% crítica de representación, con una sofisticación formal que no depende de la demografía del creador sino de la duración del formato (t = -2,3918; p = 0,0176). En el cuestionario, el 66% considera los fanfics más auténticos que las series, con una brecha generacional significativa: el 59% de los jóvenes (19-24 años) los prefieren, frente al 24% de los mayores de 40. La tesis articula estos hallazgos en torno al concepto de virtualidad queer, entendido como potencialidad relacional que designa una capa de significación que existe en la imagen pero que solo se actualiza en el acto de recepción y reescritura. La investigación demuestra que la representación queer contemporánea opera como un ecosistema distribuido entre producción industrial, mediación algorítmica y prácticas fan, y concluye que la demanda de representación LGBTIQ+ no es una demanda de visibilidad, sino de complejidad: más complejidad narrativa equivale a más virtualidad disponible para los procesos de constitución subjetiva que los sujetos queer necesitan realizar.

[EN] This doctoral dissertation, entitled From Pixel to Self: Queer Virtuality and Fanfiction in the Subversion of Narrative Fiction is a mixed-methods empirical study that examines the representation of LGBTIQ+ identities in contemporary Spanish serialised fiction and the processes of reappropriation and resignification that audiences develop in digital environments, specifically on TikTok and through fanfiction writing. Situated at the intersection of the sociology of communication, queer critical theory, and fan studies, the research departs from a fundamental premise: the quantitative visibility of LGBTIQ+ characters on screen does not automatically equate to meaningful, diverse, or stereotype-free representation. To test this premise, a large-scale empirical study was designed comprising three complementary corpora. The first study analyses 31 Spanish television fiction series produced for streaming platforms between 2015 and 2024, coding 498 characters through an instrument of 91 variables distributed across ten groups (identification data, narrative level, social sphere, violence, conversation topics, personality, and functional diversity), processed using SPSS and NVivo. The second study examines 413 fan-created TikTok videos collected via web scraping and coded with 41 variables, identifying the formal and discursive operations of reappropriation: edits, montages, lip-syncs, voice-overs, dramatisations, and participatory critiques. The third study deploys a 59-item questionnaire administered to 97 participants — over 80% LGBTIQ+ — exploring the role of fanfiction in identity construction and in the reinterpretation of television fiction. The results reveal a persistent pattern of symbolic domestication: 72% of non-heterosexual characters lack significant narrative development; trans representation is residual (3.6% trans-feminine, 0.2% trans-masculine); and statistical tests confirm significant associations between sexual orientation and relationship type (χ² = 292.07; p ≈ 4.09 × 10⁻⁶⁰), violence as aggressor (t = 4.43; p ≈ 0.0000154), and on-screen appearances (ANOVA, p < 0.001). On TikTok, 37.8% of videos pursue fanfic-related objectives and 36.6% engage in representation critique, with formal sophistication depending not on creator demographics but on format duration (t = -2.3918; p = 0.0176). In the questionnaire, 66% consider fanfics more authentic than the series, with a significant generational gap: 59% of younger participants (aged 19-24) prefer them, compared to 24% of those over 40. The dissertation articulates these findings around the concept of queer virtuality, understood as a relational potentiality that designates a layer of meaning existing within the image but only actualised in the act of reception and rewriting. The research demonstrates that contemporary queer representation operates as a distributed ecosystem spanning industrial production, algorithmic mediation, and fan practices, and concludes that the demand for LGBTIQ+ representation is not a demand for visibility, but for complexity: greater narrative complexity equals greater available virtuality for the processes of subjective constitution that queer subjects need to undertake.