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Título
La medida original. El problema de los formatos en la pintura de Velázquez
Autor(es)
Director(es)
Assunto
Velázquez, Diego, 1599-1660
Formatos
Simetría arquitectónica
Geometría
Proporciones
Humanismo
Maestros de la pintura
Renacimiento
Barroco
Felipe IV, Rey de España
Arquitectura
Clasificación UNESCO
6203.07 Pintura
62 Ciencias de las artes y las letras
5506.02 Historia del arte
Fecha de publicación
2011
Resumen
Diego Velázquez (1599-1660) tuvo la suerte de ejercer su oficio en un entorno culto (Sevilla, Italia, Madrid) que le permitió alcanzar la excelencia en su arte.
Desde el principio, al calor de las tertulias en el taller de Francisco Pacheco, y a lo largo de su vida, siempre estuvo rodeado de fascinantes personalidades, colecciones de antigüedades y cuadros de grandes maestros que fueron conformando su propia teoría del arte y de las proporciones.
Gracias a su formación humanista y al conocimiento directo de la tradición pictórica, Velázquez pudo utilizar de manera intencionada ciertas dimensiones en sus cuadros. Estos son en su mayoría formatos de proporción armónica (sesquiáltera, sesquitercia, sesquicuarta, etc.), cuyo origen inequívoco se encuentra en los tratados de arquitectura renacentista. Tratados de autores como Leon Battista Alberti, Sebastiano Serlio o Andrea Palladio, que habían tomado de la
teoría musical el modelo ideal de composición y que Velázquez tenía en su biblioteca por necesidad: para la buena planificación artística de las obras reales (Alcázar de Madrid, Monasterio de El Escorial, Palacio del Buen Retiro, etc.), dada su doble función de pintor y arquitecto de Felipe IV.
Esta faceta casi desconocida de la obra de Velázquez nos lleva a preguntarnos entonces qué sentido último tienen las medidas de sus cuadros. ¿Existió un patrón determinado y común para todos los pintores? ¿Lo utilizó Velázquez o practicó
algún tipo de proporción diferente del resto? ¿Por qué modificó el formato de tantos cuadros tiempo después de haberlos pintado? En este trabajo de investigación se abordan estas y otras cuestiones relacionadas con el tema de las medidas y proporciones de los cuadros, desde el
esclarecimiento del repertorio antiguo de formatos para pintar, hasta la renovación, desde un punto de vista crítico, de las teorías que defienden el uso de la “divina proporción” y la geometría dinámica en los cuadros del gran maestro
de la pintura.
Descrição
Trabajo de Grado en Historia del Arte, curso 2010-2011.
URI
Aparece en las colecciones