La desactivación de la función crítica en la imagen documental

Abstract

[ES] Las experiencias en torno al uso de fotografías en el arte conceptual dan lugar a una crítica del papel del documento como testimonio de realidad y de sus connotaciones en el contexto de circulación de las imágenes. Algunos autores, como John Roberts, han trazado una genealogía del documental que aborda la institución de un nuevo género desde los años treinta. Otros como Martha Rosler, protagonistas de las prácticas artísticas en los sesenta y setenta, desarrollan la crítica a los usos políticos del género. Así, es posible constatar, ya en el contexto de la neovanguardia, el desmontaje del principio autorreferencial de la mayor parte de los documentales en el contexto occidental capitalista, en el que el protagonista no es el objeto de análisis, sino el sujeto que porta la cámara. Estos planteamientos, que fueron revisados lúcidamente en las postrimerías del conceptual, parecen haber sido olvidados en las nuevas propuestas teóricas de los noventa.

[EN] Experiences in the conceptual use of photography have given rise to a critique of the role of documentary practices as a testament to reality, and a critique of the connotations of «documentation» in the context of the circulation of images. Some authors, such as John Roberts, have traced a documentary genealogy which suggests the rise of a new genre since the 1930s. Other key figures in the artistic practices of the 60s and 70s such as Martha Rosler developed a critique of the political uses of the genre. It is therefore possible to demonstrate within the context of the neo-avantgarde a deconstruction of the self-referential principle in a major part of Western capitalist documentary practice. Thus, the protagonist becomes not the subject of the study, but the one holding the camera. These questions, revisited in later conceptual practices, seem to have been forgotten in the new theoretical proposals of the 90s.